宣儿，60年代出生。1985年毕业于东北师范大学中文系，中国作家

协会会员。出版有长篇小说《随风飘逝》、《拷问鲜花》、《城市记忆》，

散文集《月桂树上的花冠》、《别为我哭泣》、《为梦想的天堂》等作

品。宣儿1997年因出版长篇小说《随风飘逝》和《拷问鲜花》为广大读

者尤其是青年读者所喜爱，宣儿小说中的女主人公又常常被认为是作者

本人。《盛开的裙子》是宣儿第4部长篇小说。它同样被认为是作家宣

儿又一次自传式的全方位的情感展示。近日，笔者探访了宣儿。

　　陈：我们是同龄人，有人将我们这一代归入“六八”式，即60年代

出生，80年代大学毕业进入社会，我们这一代经历过“文革”的荒唐，

我们有我们这代人的话语，甚至读过的书，说过的话，唱过的歌，做过

的事，这也是我读你的小说感到亲切的缘故，你觉得你的经历对你的创

作重要吗？

　　宣：应该说是非常重要的。60年代是我们的童年时代，60年代中期，

中国正在经历前所未有的“文化大革命”，但那时我们对于时代还没有

真正的记忆，那是我们父母亲的时代。1981年，我考入东北师范大学中

文系，我以前说过，我喜欢80年代，倒不是因为别的，而是我们最好的

时光是在那样的年代里度过的，我喜欢那个年代里弥漫的气氛，喜欢我

们生活中的简单、朴素，还有某种精神上的东西。我有时翻开从前的照

片，我会看见80年代的我是什么样子，我惊讶我那时的表情，应该说是

时代赋予我们的，不仅仅是我，还有与我同时生长在80年代的那批青年。

　　陈：读你的《拷问鲜花》、《随风飘逝》，读你的《城市记忆》，

还有这部《盛开的裙子》，延续下来，如生命的不同阶段，也是思想和

情感的自然历程，你怎样看待这几部小说？

　　宣：《拷问鲜花》和《随风飘逝》是我早期的作品，可以说我写得

既投入又真切，有点热血沸腾的意味，也确实让人挺感动的。但是这两

部作品在技术上还不很成熟，写得很粗糙，还不懂得怎样运用技巧，可

是也有一些评论家说，也许正因为我那时不知道技术上的东西，所以才

保留了那些真切感人的篇章，这大概是对我的另一种鼓励吧。《城市记

忆》这部作品我在写作的时候在技术上做了一些探索，更多的是运用象

征表达思想感情。读过这部小说的朋友，我相信他们一定会读出这部小

说真正的内涵。到了《盛开的裙子》这部小说，许多东西都是自然而然

地来到的，无论是故事情节，还是语言的表达都是非常顺利地到达的，

它不是我的刻意追求，就像水从瓶子里流出，我只要跟随它们的节拍与

韵律，便有了现在的一切。或许正像你说的每一部小说都是某种生命的

不同阶段以及思想与情感的自然历程。从感情上讲，我喜欢《随风飘逝》，

因为那就像我初恋一样，无论好与坏都是我的第一次，我爱它们，是因

为我为此付出的是我生命中最真诚与宝贵的。从思想上讲，我喜欢《城

市记忆》，它不是从字面上去看的一本书，它需要你透过文字回忆历史，

这时你会发现它到底写了什么故事。从技术上讲，我喜欢《盛开的裙子》，

就像前面说的，它是自然来临的一部作品，虽没有精心雕琢，但与以往

的小说有很大不同。

　　陈：《盛开的裙子》这部小说里还有一个重要的人物，那就是舞蹈

演员田美，你把她写得那么美好，这也是你的理想吗？

　　宣：是。我在描写女性的时候，总是饱含深情的。田美是我生活中

每一个阶段每一位女朋友的真实化身，她们都曾经给过我最美好的东西，

我将一如既往地热爱她们。

　　陈：我注意到《盛开的裙子》里有许多短句，干脆又充满了张力，

这明显区别于你过去的写作风格，特别是早期风格的，这是一种刻意的

追求，还是一种创作的成熟？

　　宣：在我写下这部小说的第一句话的时候，它的语言基调就定了下

来，我那时一下子就看到了后面的一切。我想说，我之所以写下这部小

说，是因为这个特别的故事首先来到了我的心中，它把我从生活中带走，

让我去想象它们在生活中真实发生时的样子，它已经不在了。也许，某

一天的某一个时候，我是那么的伤心或失败，但小说中却是美丽的成功

的。这是创作带给我的最大幸福，也是我无限热爱它的原因所在。

　　陈：同样是《盛开的裙子》，这部小说在结构上和你前期的作品一

样，是以一个女性的视角检点着来来往往的人和事，但这部小说已跳出

了“自传体”的某些局限，而加大了“虚构”的成分，对一类人的概括

描写和对宇宙人生的普泛思索，在我看来是你创作的升华和发展，你怎

样看待这种转变？

　　宣：如果像你说的这是一种转变的话，那么我还是要说，这是一种

自然的转变，它不是突然到来的，是经过时间、历史等等一切之后达到

的。我愿意把我在生活中体会到的告诉别人，用小说。